Redação Pop TwistCríticas a Daredevil: Born Again Temporada 2
Existem críticas legítimas sobre a segunda temporada de Daredevil: Born Again, e então há o que Gary Buechler — mais conhecido como Nerdrotic — continua confundindo com uma crítica. O autor, que se descreve como um ex-varejista de quadrinhos, construiu uma carreira vendendo indignação para pessoas que se sentem pessoalmente afetadas pela presença de personagens diversos na mídia. Esse público, que foi alimentado por conteúdos de guerra cultural por tempo suficiente, chega a supor que a mera mudança nas demografias de um elenco pode significar o colapso total da sociedade, levando-os a passar uma hora por dia denunciando um programa de TV no YouTube, como se isso impedisse a queda lenta da civilização ocidental.
O Podcast Controverso
Em um novo episódio de podcast que durou quase 2 horas, Nerdrotic comentou sobre como Daredevil: Born Again é representativo de tudo que está errado com Hollywood e a Disney atualmente. No entanto, o ponto alto da discussão foi um tweet na plataforma X, onde ele afirmou que o final da segunda temporada do programa era "comicamente ruim", anexando um clipe de Deborah Ann Woll, que interpreta Karen Page, em uma cena em que ela confronta um oficial da AVTF.
Como um usuário observou de forma pertinente, o episódio final teve 60 minutos de duração, mas Nerdrotic decidiu "hiperfocar em uma cena de 11 segundos".
"Um episódio de 60 minutos e você escolheu hiperfocar em uma cena de 11 segundos. É por isso que pessoas como você têm uma reputação tão negativa, e suas opiniões são desconsideradas, pois parecem apenas desprezar tudo." — Shine Comics (@theshinecomics)
A Força Feminina na Temporada
Não que a cena em questão prove algo. O que Buechler se recusa a admitir é que as mulheres de Born Again foram as verdadeiras estrelas da temporada. Heather Glenn, BB Urich e Karen Page carregaram os arcos mais impactantes da trama, e a história de Murdock avança porque as deles avançam. Para algumas pessoas, isso aparentemente se torna um ponto decisivo em um programa de super-herói que gira em torno de um advogado cego que luta contra o crime à noite.
Crítica que Não é Crítica
Para entender por que isso é relevante além de mais uma explosão de um comentarista, é importante conhecer quem é Buechler. Ele administra o canal Nerdrotic no YouTube a partir de San Antonio, Texas, para onde se mudou da Califórnia depois que, segundo suas próprias palavras em uma entrevista ao Fandom Pulse, o "regime" do estado se tornou insuportável para ele.
Buechler escreveu uma autobiografia chamada Waiting for Nerdrotic, mantém uma rede de podcasts com co-apresentadores que compartilham suas queixas, e seu modelo de negócios depende de convencer seu público de que Hollywood está sendo arruinada por mulheres, por pessoas de cor e por qualquer um que não esteja suficientemente comprometido com a ideia de que a cultura pop atingiu seu auge por volta de 2008.
A razão pela qual eu chamo isso de um "golpe" e não apenas de mau gosto é que todo o modelo de Buechler depende de um tipo de viés que não deixa espaço para nuances.
Conversas Necessárias Sobre Narrativas
A temporada 2 de Born Again, assim como muitos outros filmes e programas de TV atualmente, é genuinamente falha em algumas partes. De fato, existe uma conversa real a ser feita sobre narrativas formulaicas, contagens de episódios impulsionadas por orçamento ou como a economia do streaming está moldando a contação de histórias. No entanto, não podemos ter essa conversa enquanto as vozes mais altas na sala estão promovendo sexismo e retóricas semelhantes como críticas à mídia.
A economia do conteúdo nas redes sociais recompensa exatamente esse tipo de trabalho. Os algoritmos favorecem o engajamento. As pessoas podem não se interessar por um podcast de 2 horas sobre ritmo narrativo, mas definitivamente querem ouvir como um grupo específico está arruinando a indústria do entretenimento.
O Que Aconteceu com a Crítica de Cinema?
Antigamente, essa era uma profissão levada a sério. Naquela época, era responsabilidade de alguém assistir a um filme e usar seu conhecimento sobre teoria cinematográfica e análise comparativa para escrever algumas centenas de palavras para uma revista. Eles eram pagos modestamente e iam para casa. Um trabalho bem feito e uma audiência bem informada, ao menos em parte, ou quando funcionava.
Pauline Kael e Andrew Sarris se enfrentaram em impressos durante décadas, e essa disputa gerou ideias sobre a finalidade dos filmes. Roger Ebert dava polegares para cima e para baixo na televisão, e de alguma forma isso não corroeu o discurso, porque havia uma base sólida por trás dele, com editores, checadores de fatos e uma teoria funcional sobre o que a crítica deveria fazer.
Então, tudo mudou. A mídia impressa entrou em colapso, críticos de staff foram reduzidos, e os veículos começaram a produzir conteúdo amigável aos algoritmos. O vácuo foi preenchido por uma nova espécie: o homem com uma webcam e uma queixa. Por volta do final da década de 2010, uma subcultura surgiu em torno da ideia de que o entretenimento mainstream havia sido capturado por algum grupo obscuro, e apenas um vigilante amador com um Patreon poderia enxergar isso claramente.
Novas Convenções e a Perda do Profissionalismo
O gênero agora tem suas próprias convenções. A miniatura com a seta vermelha de raiva. A transmissão ao vivo colaborativa onde quatro pessoas com políticas idênticas concordam entre si por noventa minutos e chamam isso de discurso. Não apenas perdemos o profissionalismo nesse processo. Perdemos o padrão, criando um ciclo de feedback com uma indústria que se tornou cada vez mais reativa ao que dizemos online. Se um número suficiente de pessoas quer diversidade, Hollywood irá optar pela diversidade. Se um número suficiente de pessoas deseja o oposto, bem, os produtores simplesmente garantirão que seus projetos sejam baseados no que o algoritmo diz que está vendendo naquela semana.
Por último, havia a percepção de que engajar-se com a arte poderia exigir um pouco de humildade, que o crítico, a audiência ou até mesmo o criador poderiam estar errados. Que lidar com a desconforto é parte de como nós, seres humanos, aprendemos algo novo.
Agora, o trabalho está sempre errado, o "Critical Drinker" está sempre certo, a audiência está sendo enganada, e as únicas pessoas em quem se pode confiar são um escocês alcoólatra, um ex-criminoso e quem quer que tenha sido o convidado na última terça-feira — você sabe, as pessoas que estão monetizando o pânico.
