Redação Pop TwistA Nova Era de Olivia Rodrigo no Palácio de Versalhes
De um mural rosa com a palavra "amor" sprayada para filmar o clipe do seu terceiro álbum — sim, aquele álbum com um título tão ridiculamente longo que se fixou em nossas mentes como uma música que não conseguimos esquecer — você parece bem triste para uma garota tão apaixonada. E tudo isso dentro do luxuoso Palácio de Versalhes, uma verdadeira transformação para a princesa do pop-punk, Olivia Rodrigo. Vale lembrar que o último clipe gravado lá foi em 2019, pelo artista eletrônico francês Thylacine, o que significa que Versalhes estava esperando por alguém digno de seus salões dourados. E quem chegou? Rodrigo.
O Novo Single: ‘drop dead’
A música se chama ‘drop dead’, produzida e coescrita por Dan Nigro, com Amy Allen e Olivia também nos créditos de composição. Estamos nos segurando para não desmaiar, assim podemos continuar escrevendo — e, claro, nos apaixonando — sobre quão incrível é esse vídeo. Olivia se reúne novamente com a diretora Petra Collins, a visionária por trás de ‘good 4 u’ e ‘brutal’, conhecida por sua estética sonhadora e nebulosa que faz o coração partido parecer um sonho febril do Tumblr. Ela nos leva a uma visita guiada por uma das propriedades mais opulentas da história. Olivia desfila por corredores de mármore e jardins bem cuidados, professando que conheceu um garoto que é a personificação humana de ‘Friday I’m in Love’, do The Cure. Agora, podemos especular o quanto quisermos que essa canção seja sobre seu ex-namorado, Louis Partridge — Olivia afirmou que essa música é "capítulo um" do álbum, presumivelmente contando a história em ordem cronológica, o que significa que alguém está prestes a ter seu coração partido nos capítulos dois a treze.
Visita Artística: Três Pinturas e Três Canções
Como somos fãs de história da arte, vamos pegar o fone de ouvido rosa de Olivia e continuar a visita, parando por três pinturas que nos dão vibes de três de suas músicas, uma para cada era. Começando com, você adivinhou, ‘drop dead’.
Clytie Transformada em Girassol
Já se perguntou como seria o amor fadado em 1688? Conheça Clytie, a original "ele só não está a fim de você". O artista francês Charles de La Fosse capturou sua espiral mitológica em toda a sua glória dourada: uma ninfa da água tão desesperadamente apaixonada pelo deus sol Apolo (também conhecido como Fébios) que nem mesmo um "ghosting" divino conseguiu abalar sua devoção. Apolo a deixou no vácuo — falando de forma sobrenatural —, mas Clytie não conseguiu parar de rolar a tela do céu, acompanhando sua carruagem como se tivesse as configurações de localização ativadas. Então, os deuses fizeram o que os deuses fazem de melhor: transformaram sua obsessão em um estado físico permanente. Ela se tornou um girassol, congelada cosmicamente em seu desejo, sempre inclinando o pescoço em direção a um amor que nunca olharia para trás. É uma energia que mistura “eu posso consertá-lo” com intervenção divina. A pintura está no Salon des Malachites, no Grand Trianon, uma sala cujo tema decorativo inteiro gira em torno do amor — porque onde mais você hospedaria uma eterna ilusão romântica?
Com ‘drop dead’ capturando aquela sensação lindamente exuberante, mas cheia de ansiedade, quando você faz várias leituras de tarô pelo chão do quarto antes de um primeiro encontro — convencida de que o universo ordenou essa conexão, que ele é o escolhido — a ninfa condenada de de La Fosse é a única escolha.
A Coroação de Napoleão
Quem disse que jogos de poder tóxicos só ocorrem em relacionamentos? Esta pintura — de Jacques-Louis David, com a ajuda de Georges Rouget, porque até gênios artísticos precisam de apoio — retrata a coroação de Napoleão em 2 de dezembro de 1804, na Catedral de Notre-Dame, em Paris. Porém, como toda boa história (ou pintura, neste caso), ela recebeu uma leve atualização histórica. Na realidade, Napoleão coroou a si mesmo, pegando a coroa das mãos do Papa Pio VII, no movimento definitivo de "eu não preciso da sua validação". Mas a pintura volta atrás nessa confusão e reescreve a história: aqui, Napoleão coroa a Imperatriz Josephine, se apresentando como o marido magnânimo, em vez do megalomaníaco que basicamente decidiu que era mais importante do que a aprovação papal. Um homem reescrevendo a narrativa para parecer melhor enquanto o Papa assiste impotente? Essa é a tese do “sanguessuga, fama-f*cker” em tinta a óleo.
Portanto, seu suprimento de sangue seria o single principal de GUTS, ‘vampire’ — uma versão rock-opera sobre alguém que reescreve toda história para se colocar como o herói. Napoleão teria adorado as visualizações de streaming.
Autorretrato
Claro, o fato de Élisabeth Vigée Le Brun se pintar repetidamente pode soar como o equivalente do século XVIII a postar selfies até que uma dê certo — mas e se fosse menos vaidade e mais sobrevivência? E se esses autorretratos fossem uma aula magistral em curadoria de imagem, enquanto ela era publicamente escrutinada, caluniada e observada como uma vilã de reality show? Vigée Le Brun não era apenas bonita e bem-sucedida; ela era bonita demais, bem-sucedida demais, muito próxima de Maria Antonieta. Rumores circulavam. Colunas de fofocas (sim, eles tinham isso) a destroçavam. Então, ela se pintou repetidamente — não por narcisismo, mas como controle de danos, cada pincelada um rebote aos sussurros da corte. Muito “tudo o que vejo é o que deveria ser”. E a cereja do bolo? Suas obras mais famosas — aqueles retratos icônicos de Maria Antonieta, incluindo o de 1783, Maria Antonieta com uma Rosa — estão expostos em Versalhes, lembranças constantes de que seu valor estava perpetuamente atrelado à imagem de outra pessoa.
Assim, sim, caso você tenha percebido nossa trilha de migalhas líricas, esse autorretrato (c. 1781–82) é, sem dúvida, muito relacionado à ‘jealousy, jealousy’, uma balada pop assombrosa aninhada no álbum de estreia de Olivia, SOUR. Uma canção sobre como a comparação é o ladrão de tudo — alegria, confiança e, especialmente, a versão de você mesmo que você vê no espelho. Ou, no caso de Vigée Le Brun, na tela.
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Há outra pintura escondida na coleção de 60.000 peças de Versalhes que você acha que merece a atenção de Olivia Rodrigo? Ou você, como Clytie encarando o sol, tem sido incapaz de desviar o olhar da obra-prima ‘drop dead’ desde então? Conte-nos suas combinações de canção e pintura dos sonhos no Twitter, Instagram e Facebook — estaremos esperando com nossos diplomas de história da arte e nossos sentimentos.
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